虫笼之锁6.0

　　 　　齐白石（1863~1957年）湖南湘潭人、中国近、现代中国画家、篆刻家。真名纯芝，后名精辟，字为清，字为兰亭，号濒生，别号白石山人、寄萍、寄萍堂的主人、老萍、萍翁、寄幻仙奴、阿芝、木居士、三百石印富翁、杏子船坞的老百姓、借山吟馆的主人、借山翁、星塘老屋的后人、湘上老农等。 　　 　　1926年，齐白石担任国立北平艺术专门学校名誉教授、北平美术作家协会名誉会长、中央美术学院名誉教授、中央文史馆研究馆员、中国人民对外文化协会理事、国画院名誉院长、北京国画研究会主席、全国美术家协会主席。1949年7月、1953年9月，两次出席中华全国文学艺术工作者代表大会，连续当选全国文联委员。1954年8月，当选第一届全国人民代表大会代表。与毛泽东主席的友情深厚，曾被人接见。1953年1月，文化部授予其荣誉奖状和“人民艺术家”称号。1955年12月，德国民主共和国艺术科学院授予通信院士荣誉奖。1956年4月，世界和平理事会授予1955年的国际和平奖金，9月举行了颁奖仪式。1963年，被世界和平理事会推举为世界文化名人。著有《借山吟馆诗草》、《白石诗草》、《白石印草》、《白石老人自传》等。《齐白石全集》等各种各样的画集出版了近百种。 　　 　　作者：陈履生 　　●齐白石和传统绘画的草虫 　　“顾恺的论画以人物为上，次山、次水、次犬马、台榭、鸟不如。所以张舜宾（彦远）以鸟为下，蜂蝶蝉虫评价如下。”。宋人董五代的时候，在《徐黄体异》的时代表现中，对应黄迹的珍鸟瑞鸟、奇花怪石，徐熙的汀花野竹、水鸟渊鱼、现存的黄迹的“珍鸟图”（故宫博物院藏）中，除了鸟以外，还有天牛、蝗虫、蝉、金龟子、蜜蜂、腰蜂、胡蜂等草虫。因此，“说到花竹鸟，古来不如近”（宋·郭若虚《图画见闻志》），也就是说，“花竹鸟”在宋代已经取得了超过上一代的成果。之后，到了元人钱舜举的《草虫卷》“大约三尺，蜻蜓半蝶泳的料斗类星罗棋布，东西逼近干支，它们的头是翅膀，用圆和角，浸墨，撕破笔，顺手点抹，有蠕动的神，看的人不停地倒下。”（清·方薰《山静居画论》）草虫在中国绘画的审美体系中表现出独特的魅力。其影响波及到了20世纪的齐白石。齐白石在草虫绘画方面的集大成成果，将这个领域的表现提升到了“后来者的高度”。 　　 　　在中国的绘画史上，特别是在宋元以后，有很多花卉高手画了草虫。因为草虫可以在春花秋花卉上做生意。但是，画史上的草虫只不过是蜂蝶蝉虫的属，齐白石扩大了草虫的范围，扩展到了蝗虫、蟑螂、臭虫、苍蝇等被人们讨厌的品种，只要他看到，就可以说什么也没画。虽然很难统计齐白石一生画了几种虫子，但是北京画院收藏的齐白石的作品中有很多前人没有画过的草虫，它们在天上飞，在地上走，在水中游泳，既有益又有害。其中有很多在昆虫学者眼中也很少见的品种。 　　要说什么都必须要画的话，可能只限于“能品”的范围。对于现在有科学造型基础的画家来说，无论看什么画都不难，画什么都不难。栩栩如生，形神双全，趣味丰富，很难将一个题材推向中国绘画史的极致。因此，齐白石的草虫画可以在中国的绘画史上进行全面考察，列入“神品”的行列。 　　 　　●选择齐白石的乡下生活和题材 　　齐白石出生于1864年湖南省湘潭县城南约50多公里的“杏子船坞”村，村东有一个充满传说的“星斗塘”。在这个“星塘白屋不出公卿”的一代农家长大，小时候的生活就是砍柴写字，从小就让人感受到“小时候牛背着笛子回到了夕阳。三里壕边路，紫藤花散发着异香”的美。1878年，齐白石15岁时开始学习木匠，以当地有名的雕刻木工周的美为师，依然没有离开农家。1889年，齐白石以胡沁园、陈少番为师，学习了写诗和画画。到了30岁左右，齐白石就能够画画了。与文人画家不同，齐白石画什么是根据订单的要求而定的，但他怎么画，是满足顾客要求，是令人高兴的手法，所以这个时期的齐白石属于拥有乡下生活背景的最普通的民间画工。 　　齐白石直到35岁为止，活动范围只限于杏仁综合体检附近的百里以内。35岁的时候，第一次到了湘潭县城。之后，他离开故乡，到离星斗塘5里左右的梅公祠，在百梅书屋外面，“墙角种谷子，看花”，在梅公祠门前的池塘里种莲藕，依然过着农人的生活。 　　 　　1904年，齐白石40岁的时候开始了他的“五出五归”的第一次远足。之后，他游历陕西、豫、京、鄂、赣、上海、苏及两广，饱尝名山大川，广结名人雅士。到1917年6月为止，为了避免地方土匪的干扰，北上，定居在北京。来到北京的齐白石离开了故乡，离开了乡下，但心中却担心“十年之家总是被背叛，山药苗黄瘦花红”，想起了“以农器谱传吾子孙”（篆刻）。“新品种的葡萄很难填满架子，在天空中补充西瓜”“满园蔬菜卷门的蓝色”“先人世代咀嚼根部，种植蔬菜的山林深深关门”，在诗中表达了对过去生活的怀念。这样的很多感情官员反映在他的画上。 　　齐白石像许多文人画家一样接受私塾文人绘画的教育，也曾模仿一部分文人画家所遵循的画谱，但在文人绘画中强调的“胎性”和书香门第，他的后天教育是他的一代农民出身的界限决定了无法摆脱他骨子里民间画工的审美爱好。这些都反映在他的题材选择上，描绘了文人画家们钟爱的梅兰竹菊，他更爱蔬菜、水果、草虫、爬柴、算盘等他最熟悉、寄宿着特殊感情的东西。这些在文人画家的眼里是非常庸俗的东西，在齐白石笔下是那么生动自然。因为这些对他来说是他经历过的现实生活。齐白石正是在这种思想下，选择了他熟悉的题材和适应这些题材的画法。 　　 　　●齐白石的乡下人在都市里 　　住在都城的齐白石，没有脱离农民出身的品质。在他的身体里，不仅保留了许多农民特有的生活方式和生活习惯，而且在京城的生活中，依然以这种农民的生活方式和生活习惯来对待城市里的人和事，从而构筑了新的环境关系。在他的艺术世界里，不仅能从生活中发现一些能与乡村生活相结合的东西，除了蔬菜和水果外，也是草虫，而且还将这种乡下生活符合文人、城市人欣赏的需要，并发展成一种文人的审美爱好，成为。这是一种雅俗共赏的艺术。作为草虫的特征，除去有无地域决定之外，乡下和城市的区别无所谓。那些并不是作为现实生活的一部分，生活中的所有人都对这个有兴趣。特别是像苍蝇、臭虫、蝗虫等被人类憎恨的苍蝇一样的艺术魅力在于艺术家的发掘和表现。齐白石对草虫的关心，一方面是对乡下生活的依恋，另一方面也反映了京城养虫的传统以及现代社会人们对生灵的宠爱。齐白石的艺术表现多与人们对生活的爱联系在一起。就齐白石的出身而言，他的朴素和善良决定了可以用艺术的方法倾注对生灵的爱。在他眼里，有生灵的草虫没有是非也没有丑恶，还有生活的情趣。在他的心中，自然性的丑陋和邪恶并不重要，重要的是能否在笔下将自然性变成艺术性，可以把丑陋变为美的善。齐白石创造了超越现实的生活，将丑陋、恶劣、通常认为无法进入画面的东西转移到画面上，创造了自己的草虫世界。这是一个生态平衡的世界——没有憎恨，也没有残杀，有的只是一种艺术情趣。 　　 　　齐白石寓居京城后，艺术进入成熟期。这个时期的北京画坛是传统文人画的天下统一。同时也是西洋绘画传播的中心，对于任何一个阵营，齐白石都是时代的异种。他的乡下题材虽然决定和文人绘画的品格相去甚远，但他的画法和西洋绘画不符。在这样一个时代的夹缝中，齐白石乡下的题材在绘画中表现出来的独特性，让陈师曾、徐悲鸿这样的文人画家和西画家也深受感动和震惊。 　　在齐白石的草虫画中，画得最多的是蜻蜓、蝉、蝗虫、螳螂，显然，这种题材的偏重与他的生活有着密不可分的联系。这是因为在农家里最常见的。齐白石画的草虫和他的生活有着密不可分的关系，如果没有这样的关系，在摄影术不发达的时代，没有参考画谱，结构严谨，形象生动的草虫几乎是不可能画的。正因为和生活有关系，齐白石才画了很多种草虫，普通画家都没有画画，普通人也分辨不出来。对于文人画家来说，他的写实性所表现出的乡村情趣，是缺乏文人画家的现实性考虑，其出色的描写，对于在技术方面也不重视形式的表现的文人画家来说，是难以谋划的。对于西画家来说，或者对于中西论战中的非传统派画家来说，齐白石的艺术是传统文人画现实的叛逆，也是改良传统中国画的方法。 　　在时代文化的动荡中，位于文化边缘的齐白石似乎置身于新文化运动之外，他的独特性和中问性暗合着时代的发展和变化。随着时代的潮流，齐白石的乡下题材不仅进入了城市，还进入了新文化的发展过程。从这方面考虑齐白石的草虫画，其意义超过了草虫画的本体之外。显然，特殊时代的齐白石和他的草虫画是特殊时代的选择，也是特殊时代的产物。 　　 　　●齐白石草虫画的艺术特色 　　从整体来看，齐白石的草虫有工、书的区别。通常工细先画草虫再补风景。写意者先画风景再补草虫。无论是工作还是写作，齐白石都非常重视草虫的体态构造，反映了他极为细致的观察和表现能力。他画的草虫得其飘鸣相，飘动者可折翼动作，飞人摇羽如风声，鸣叫者可砍树聆听声音，跃者挺身这种千姿百态的变化，反映了他具有深刻中国特色的造型基础。 　　齐白石画草虫有整体效果，细节部分也有细致的描写。草虫一般身体小，具体的构造更小。一般来说，能画虫爪的构造并不容易，但它不仅能画基本结构，还能画虫爪的毛，真是细腻，令人叹为观止，显示出极强的绘画功力。齐白石的画在重视草虫的构造的同时，注重质感的表现，画蜻蜓和蝉的翅膀是极其透明的，飞蛾的画在身体柔软的绒毛碰到的时候会有掉落的感觉，其绘画语言的运用比一般画家的能力还要优秀。 　　虽然描绘精细是齐白石草虫画的一大特色，但普通人仔细描绘的话，容易厌倦会变成木板，不会像标本那样细而生气。齐白石所描绘的是在细致入微中寻求生意，严格变化丰富。就像画蜻蜓翅膀里的网纹一样，一笔中有了浓淡的变化，更增加了翅膀的动感。绘制水中草虫的脚，延长线条表现关节的构造。这些都是用笔写的，积累了几十年的绘画功夫和学术修养。 　　 　　草虫的一套吸引人的目光，是这个题材绘画的有机构成部分。齐白石熟练运用了与工写的对比手法，创造了艺术化的生态氛围。在他的草虫作品中，精致草虫的一套都比较简单，但必须是写意手法，画蟋蟀添一罐或几株小草；画上脚癣画几个水纹。画一幅蜻蜓图。这种简洁是为了衬托主体形象，写意的笔法也是为了对比主次形象，工人要多工作，写的人要多写。在另一幅以大花卉为主的作品中，工虫往往是画面的装饰，在画画方面起到了凝神的作用，一般是用毛笔写，还是用手工写结合。 　　画工虫需要良好的眼力，但是由于生理原因受到视力限制，老年人“眼睛隔着雾”的人，已经不能画出细致的草虫了。然而，齐白石的现世作品中，有70岁以后的工虫作品揭示了纪年，人们往往感到困惑。对此，北京画院隐藏的齐白石的未完成原稿解开了这个疑问。为了防止老年期不怎么工作的草虫，齐白石在60岁以后，不断地画工虫，之后补景。这样的点睛补龙的手法是齐白石的一大创造，反映了这位高寿画家的长期计划。这些形象栩栩如生，在画得完美无缺的草虫稿件中，还没有添上景色的空白部分可以引起人们的许多想象。基于传统审美方式的作用，空白的无和辩证关系决定了这里丰富的可能性，可以想象这些草虫的周围是丰富的世界。因此，这些未完成原稿所表现的意义和审美的意义，具有一定的独立性，现在可以作为完全的作品来对待。实际上，齐白石在画这些草虫的时候有了最初的构想，从具体的位置到草虫的样子，都在老人的身上下了功夫。 　　齐白石的草虫画在题材和画法上很独特，开创了时代的新篇。唐代以来，修正了“评画下鸟，蜂蝶蝉虫下之”的评画标准，提高了草虫画的品格，成为中国绘画史上的奇葩。 　　 　　 　　《野藤游蜂》标题金（约1920年） 　　借山馆后面有一片野藤，花开后有无数的游蜂。孙子移到4岁的时候被蜜蜂追着，今天把孙子移过来也能画这个藤虫。静静地想一想以前的事，好象在眼底。白石记 　　《马蜂图》标题金（1921年） 　　也就是辛酉四月十三日的虫子，同时存在着脚长最相似的虫子。每一个画虫，工作都不像一个胡涂的工匠的作品。不工作相似，有名的是工作。 　　 　　西瓜蜜蜂图133x34cm纸本设色 　　 　　蜜蜂图局部 　　 　　桃篮蜜蜂图68.5x35cm纸本设色 　　 　　双蜂图稿局部全图34.5x34cm纸本设色 　　 　　黄蜂图28x20cm纸本设色 　　 　　双蜂图稿局部全图34.5x34.5cm纸本设色 　　 　　双蜂图稿局部全图16x23cm绢本设色 　　 　　《花香蝶泳图》标题金（1947年） 　　我不知道花的香味、墨的香味、蝴蝶的舞蹈、墨的舞蹈。八十七岁白石作 　　《红梅墨蝶》标题金（1947年） 　　兴来画了梅添蝶，但并非偶然。我看了随园老人的《罗孚山》诗。白石 　　 　　墨蝶雁来红图68x34cm纸本设色 　　 　　墨蝶雁来红图局部 　　 　　蝶花蝶图69x35cm纸本设色 　　 　　蝶泳局部 　　 　　菜粉蝶图稿局部全图17x23.5cm绢本设色 　　 　　工虫老年图95x33cm纸本设色 　　 　　工虫老年图局部 　　 　　秋蛾 　　庭园幽蓝。霜叶如花，秋色更新。 　　不要进入破窗开灯。我担心是不是没有人能把红色的火焰除去。 　　 　　草蛾图16.5x20cm纸本设色 　　 　　天蛾图稿局部全图23.7x17.1cm绢本设色 　　 　　蛾图稿局部全图33.5x27cm纸本设色 　　 　　雀天蛾图稿局部全图36.5x24cm纸本设色 　　 　　蛾图稿局部全图26.5x33.5cm纸本设色 　　工笔草虫题记（1909年） 　　拜小学雕虫为师，挥毫画虫。 　　莫道野虫都要陋习，虫子进藤溪的是雅君。 　　春天的虫子在草的周围添加春天的意思，夏天的虫子的叫声让人感受到夏天的浓郁。 　　秋虫知道多少，冬虫藏在本草里。 　　画画儿到了年底就小了。拂晓霞峰前煮家冲内必须设置薄田微业，三湘四水古邑潭州受到名师的指正，诗、书、画、印自感得到了发展。过去觉得照片上的古画很多不实际存在，山野的草虫仔细看，细看，不是古人轻薄的描写。尝到了这种滋味，请各位师友赐教，都受到了深深的赞扬。出远门。日和诸友唱着报酬的诗印，没有时间刻。夜静再阑尾，燃烧灯工写，历法4月余方为卅又八纸。现在选择了二十四页自己做成了册子。以前工作写得很好，但很多都能简单做饭，但没能提交册子。这是我工写的第一本册子。乘着兴作《八虫歌》纪之之之之之。按顺序。 　　光绪四年师走二十二日晚上，齐璜冻着自己题名。 　　 　　海棠蜻蜓天牛图67.5x33.5cm纸本设色 　　 　　蜻蜓原稿局部全图21.5x35.5cm纸本设色 　　 　　墨荷蜻蜓图98x47cm纸本水墨 　　 　　墨荷蜻蜓图局部 　　 　　蜻蜓图稿局部全图30.5x41cm纸本设色 　　 　　牵牛花蜻蜓图102x34cm纸本设色 　　 　　牵牛花蜻蜓图局部 　　 　　莲花蜻蜓图136x35cm纸本设色 　　 　　莲花蜻蜓图的局部 　　 　　《蝉》标题金（1924年） 　　这个虫子和这个叶子一起，还写过那张照片。想笑的人，只是不工作，不能说不相似。老萍。 　　 　　秋蝉雁来红图114x33cm纸本设色 　　 　　秋蝉雁来红图局部 　　 　　秋蝉图稿局部全图33.5x27cm纸本设色 　　 　　秋蝉蝗虫蟋蟀图稿67x33cm纸本设色 　　 　　秋蝉蝗虫蟋蟀图稿局部 　　 　　《蜘蛛》标题金（1921年） 　　辛酉四月十六日如儿在象坊桥畔抓住了这只蜘蛛。剩下的部分用线系好腰，用针穿过线刺入事件，描绘。三百石版长者记。 　　 　　海棠蜘蛛图89x31cm纸本设色 　　 　　蜘蛛图稿局部全图15.8x7.8cm纸本墨稿 　　 　　蜘蛛图稿局部全图17.5x23.5cm绢本设色 　　 　　《ハエ》标题金 　　粗大的笔墨画很少见，纤细的笔墨画很少见，形状很相似。这两个人爱笑人，来的人有笑我的，恐怕见不到，背后有恨。辛酉在8月初的4号得到了这种虫子。京华白石翁记。 　　 　　熊蜂和苍蝇的图稿35x34cm纸本设色 　　 　　熊蜂和苍蝇原稿的局部 　　 　　丽蝇图稿局部全图33.5x26.5cm纸本设色 　　 　　苍蝇原稿局部全图21.4x16.5cm纸本设色 　　 　　 　　草青鲷图稿局部全图18x23.5cm绢本设色 　　 　　双草青鲷图稿局部全图23x28.5cm纸本设色 　　 　　《葡萄蝗虫》标题金（本页，1920年） 　　这个虫子要对东西写生。不仅形状相似，无论是名家还是名家都不能辱骂。熙二在笑。庚申三月十二日。弟弟齐璜白石老人并记。 　　《蝗虫》标题金（1921年） 　　翅膀有三之二，头有三之一，膝盖有翅膀。这个虫子的翅膀有点短，画的时候请注意。辛酉九月廿五日描绘在借山上。 　　 　　谷穗蝗虫图68x34cm纸本设色 　　 　　谷穗蝗虫图局部 　　 　　牵牛花蝗虫图68x35cm纸本设色 　　 　　牵牛花蝗虫图局部 　　 　　鸡冠花蝗虫图69x34.5cm纸本设色 　　 　　鸡冠花蝗虫图局部 　　 　　蝗虫原稿局部全图26.5x33.5cm纸本设色 　　 　　蝗虫原稿局部全图27x33.4cm纸本设色 　　 　　海棠蝗虫图69×34.5cm纸本设色 　　 　　海棠蝗虫图局部 　　 　　双蝗虫原稿30x30cm纸本设色 　　 　　双蝗虫原稿局部 　　 　　炉灶图稿局部全图33.5x26cm纸本设色 　　 　　炉灶图稿局部全图34.5x28.5cm纸本设色 　　 　　虫笼 　　那个虫子在北方叫蝈蝈。我也是婶婶。缠纬等。 　　葫芦做一个小雕刻篮。不畏寒号，刮起北风。 　　虫蚁也应该讨论福命。租暖冬。 　　瓜花纺纱姑娘 　　遮阳放飞蝗虫。稻子、瓜、蔬菜一概不长。 　　女人吃花也没有大的害处。纺纱上也有吉祥的声音。 　　 　　出居音响图15x102cm纸本设色 　　 　　出居音图局部 　　 　　蝈蝈原稿局部全图26.5x33.5cm纸本设色 　　 　　蝈蝈蟋蟀图稿67x34cm纸本设色 　　 　　蟋蟀的原稿局部 　　 　　纺织女儿图稿局部全图41x30.5cm纸本设色 　　 　　纺织女儿图稿局部全图34x29cm纸本设色 　　 　　《螳螂》标题金（1920年） 　　螳螂没有抄本，而是顺手制作而成，并非未知数。或者说有气恼那个胳膊停车的气势，那个形状相似，老师为什么有必要说是非呢。余笑之。庚申六月初出了这汗。听了北京华人的闲谈，北方从来没有这么热。白石 　　 　　谷穗螳螂图117x40.5cm纸本设色 　　 　　谷穗螳螂图局部 　　 　　螳螂图稿局部全图35x24cm纸本设色 　　 　　螳螂相斗图稿局部全图68x35cm纸本设色 　　 　　画蟋蟀（1921年） 　　看孩子那一代养虫子，小的是蟋蟀，蓄积有赋性。善斗者，谁也不能使，谁也看不见其能。有未斗的地方，张开牙齿使之鼓起翅膀，张开嘴再也不能来的人。有只会叫的人。有没有雌性生气而战斗的人，有缘吗。有人战斗后碰了胡子就丢掉性命逃走了。大的像蟋蟀一样，不是蟋蟀的种族，不会叫，不会战斗，很讨厌脑袋。生在料理之下的人，一生都会吃饱，不与料理战斗。这个梗概。说尽了，用丈二的纸是不会结束的。 　　 　　菊蟋蟀图68.5x33.5cm纸本设色 　　 　　菊花蟋蟀图的局部 　　 　　草间盗活40x20cm纸本水墨 　　 　　在草间偷局部 　　 　　蔬菜蟋蟀图132x34cm纸本设色 　　 　　菜蟋蟀的局部 　　 　　坐在小院子里 　　△从前，绿蚁拖着几句话。 　　青门年久不开。小院子里没有人长着青苔。 　　蝼蚁不知道欺负寂寞。拖着花瓣过墙。 　　 　　虫豸图稿局部全图33.5x26.5cm纸本设色 　　 　　虫豸图稿局部全图33.5x26.5cm纸本设色 　　 　　虫子 　　昆虫不知道恨。组成一对还有痕迹。 　　我在草间辛苦地生活着。风的声音在过去悲惨地消失了灵魂。 　　倾听，倾听 　　潇久雨讨厌春天被淋湿。燕地多情偶再游。 　　道路是四千寒暑。虫声传到耳朵里就担心了。 　　 　　乌子藤瓢虫图84x27cm纸本设色 　　 　　乌子藤瓢虫图局部 　　 　　荔枝若虫图稿局部全图17x23cm绢本设色 　　 　　九虫图稿66x33cm纸本设色 　　 　　 　　双蝴蝶图（八开草虫本页之一）34x27cm纸本设色 　　 　　独酌图（八开草虫本页的二）34x27cm纸本设色 　　 　　竹笋蝗虫图（八开草虫本页的三）34x27cm纸本设色 　　 　　虫豸的白色莲藕图（八开草虫本页的四）34x27cm纸张设计色 　　 　　井水草虫图（八开草虫本页的五）34x27cm纸本设色 　　 　　天牛图（八开草虫本页的六）34x27cm纸本设色 　　 　　螳螂蔬菜图（八开草虫本页的七）34x27cm纸本设色 　　 　　蜘蛛网图（八开草虫本页八）34x27cm纸本设色